Entre enero y febrero de 1940 Domínguez participó en la Exposición internacional del surrealismo de la Galería de Arte Mexicano, organizada por los pintores Wolfgang Paalen y César Moro con cuadros como esta Composición cósmica
Composición sin titulo
El cometa
Los caracoles
Composición
La ciclista
Poesía y verdad
Cabeza de toro ,que se puede admirar en la Galeria Knabe de Frankfort
Mujer ,cuadro muy cubista
Al igual que este Paisaje nocturno
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ó esta Naturaleza muerta con gallo ó gallina de tres patas
En la primavera de 1941, André Breton, secundado en lo sucesivo por diversos miembros del colectivo surrealista francés, embarca junto a su familia hacia los Estados Unidos. Por su parte, Domínguez retornaría en la misma primavera de 1941 a la ciudad de París.Tras su regreso a la ciudad de París en el contexto de la ocupación de Francia por las fuerzas hitlerianas, el pintor se reunirá asiduamente con los artistas Hugnet, Picasso, Paul Éluard, Charles Ratton, Robert Desnos, Michel Leiris entre otros. En este tiempo el pintor canario estrecharía sus lazos de amistad con Éluard y Picasso.
Mujer en un divan
La costurera
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La ciclista
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El quinqué y la paloma
La main passe
El principal motivo aquí ,en estos cuadros de esta época, es la mujer cuyo cuerpo se transfigura por una geometría más próxima a lo elemental, con curvas, torsiones o volúmenes simples, limpios y definidos. Las partes se desestiman o exageran en deformaciones acentuadas, alzándose hacia un nuevo sentido del equilibrio clásico en la desproporción. Se percibe en estos contornos la magnificación de las zonas erógenas, incluidos pies y manos, reubicados o multiplicados. Las mujeres desmontables, dispuestas a modo de estudios, enfatizan las nociones del sensualismo y la monstruosidad con un atractivo turbador.El carácter escultórico de estos diseños coincide con el ejercicio de la talla en madera seriada por el artista, de igual temática.
En este tiempo Óscar Domínguez conoce a la estudiante de la Universidad de Limoges Maud Bonneaud, con la que se casaría años más tarde.
Técnicamente nuestro pintor se distingue por la particular soltura de su trazo, cuya fluidez se emparentará naturalmente con el ejercicio del automatismo pretendido por los prosélitos del surrealismo y encomendado por el mismo Breton.
Los platillos volantes
En 1940 tiene además datados estos cuadros que ahora os muestro
El aliento ó el soplo
Durante el mes de junio se imprimirá en la capital francesa la edición de lujo nº15 de la Anthologie de l'humour noir de Breton, cubierta con una decalcomanía intervenida del tinerfeño.
Entre 1940 y 1942 su producción de obras es muy escasa .
En 1941 se la datan estos cuadros
El estudio
Cabeza de toro ,que se puede admirar en la Galeria Knabe de Frankfort
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A partir de 1942 Domínguez torna drásticamente su trayectoria con una proyección plástica muy alejada de su obra anterior.
En 1942 se datan estos cuadros
Femmes ó mujeres
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El principal motivo aquí ,en estos cuadros de esta época, es la mujer cuyo cuerpo se transfigura por una geometría más próxima a lo elemental, con curvas, torsiones o volúmenes simples, limpios y definidos. Las partes se desestiman o exageran en deformaciones acentuadas, alzándose hacia un nuevo sentido del equilibrio clásico en la desproporción. Se percibe en estos contornos la magnificación de las zonas erógenas, incluidos pies y manos, reubicados o multiplicados. Las mujeres desmontables, dispuestas a modo de estudios, enfatizan las nociones del sensualismo y la monstruosidad con un atractivo turbador.
Nuestro pintor estaría manifestando además en este periodo síntomas evidentes de una gran acromegalia.
Mujer en un escritorio
La cámara obscura
El mapamundi
Naturaleza muerta (bodegón)
El rojo mesa
La muerte del corsario
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El final del viaje
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El final del viaje II
La ciudad al atardecer
Lo mas claro del tiempo
El revolver
Músicos
Naturaleza muerta con frutas
Toro
Teléfono y revolver
Naturaleza muerta con prisma
Nuestro maestro se adentrado por tanto en este año en una pintura metafísica, anticipada durante la etapa de las mujeres desmontables, aunque su mayor contribución al género sea quizás la introducción del complejo poliédrico y de las redes mesuradas, ajenas y estables. En los escenarios de la etapa metafísica no se reconoce el espacio de lo cotidiano, pero tampoco el del sueño. El sentido poético y la insinuación de la metáfora reaparecen en el primer plano; no tanto por la relación dinámica y transitoria entre los objetos simbólicos como por el efecto de tensión generado por la disposición estática del conjunto y el sentimiento de accesibilidad.
En 1943 Domínguez debuta con su exposición individual en la Galerie Louis Carré como artista independiente en París.
Es un año de gran producción en la obra de nuestro artista y en el se datan los cuadros que vamos a ver ahora y en donde su búsqueda de su propio estilo da un nuevo giro pero es el conocimiento de la obra de Giorgio de Chirico lo que mas le influye, como podemos ver en casi todos los cuadros de esta época
La maquina de coser
El oyente silencioso
Tauromaquia
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Composición con cajas de cerillas
Nuestro maestro se adentrado por tanto en este año en una pintura metafísica, anticipada durante la etapa de las mujeres desmontables, aunque su mayor contribución al género sea quizás la introducción del complejo poliédrico y de las redes mesuradas, ajenas y estables. En los escenarios de la etapa metafísica no se reconoce el espacio de lo cotidiano, pero tampoco el del sueño. El sentido poético y la insinuación de la metáfora reaparecen en el primer plano; no tanto por la relación dinámica y transitoria entre los objetos simbólicos como por el efecto de tensión generado por la disposición estática del conjunto y el sentimiento de accesibilidad.
Vamos ahora a ver su obra en 1944 ,año en el que a la influencia de Chirico ahora deberemos sumarle la de Picasso
Pinta cuadros como estos
Composición con revolver y maquina de escribir
Mesa y personaje
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Participa en el Salon d'Automne de octubre de 1944 donde se ofrece un gran homenaje a Picasso, y viaja a Alemania con motivo de la primera gira de teatro francés como autor de los decorados y vestuario de la obra de Jean-Paul Sartre Les mouches, hallándose además presente en todas las exposiciones de los «Españoles de París» que tienen lugar en Europa.
Bueno amigos en la próxima entrada veremos la influencia picassiana sobre nuestro artista que como habéis observado empieza a tener cuerpo en su obra.
Allí os espero.
Un cordial saludo.
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